目前，對(duì)復(fù)制藝術(shù)品的收藏需求與日俱增，國(guó)內(nèi)各大博物館、美術(shù)館紛紛開(kāi)展了藝術(shù)品復(fù)制技術(shù)方面的研究，藝術(shù)品復(fù)制已經(jīng)成為現(xiàn)階段印刷企業(yè)的一大投資熱點(diǎn)。藝術(shù)品復(fù)制業(yè)作為一個(gè)新興產(chǎn)業(yè)，其技術(shù)發(fā)展受到業(yè)界的廣泛關(guān)注。

現(xiàn)有藝術(shù)品復(fù)制方式

目前，高仿真藝術(shù)品復(fù)制的主要手段有：手工臨摹、木版水印、珂羅版印刷、膠印以及數(shù)字印刷。

膠印是大批量藝術(shù)復(fù)制中最快捷、最經(jīng)濟(jì)的手段，但由于藝術(shù)品原稿與紙張的特殊性，利用膠印復(fù)制藝術(shù)品時(shí)往往會(huì)遇到如下問(wèn)題。

1.在圖像獲取階段，一般是利用傳統(tǒng)照相機(jī)拍攝法獲取彩色照片原稿，膠片的寬容度窄，容納光線的比值低，其感光是利用化學(xué)的方法成像，亮部和暗部的損失比較大，造成失真。

2.在原稿電子電分及后續(xù)圖像處理階段，包含大量人工操作，復(fù)制質(zhì)量因人而異。

3.在圖像復(fù)制階段，傳統(tǒng)膠印技術(shù)的層次表現(xiàn)力低，最多只能表現(xiàn)100級(jí)顏色信息；圖像信息經(jīng)過(guò)膠片輸出、印版制作以及印刷油墨轉(zhuǎn)移等多個(gè)過(guò)程的傳遞，顏色信息損失嚴(yán)重。

（佳能復(fù)制的第19王朝法老沙提一世墓穴浮雕裝飾）

近年來(lái)，隨著噴墨印刷技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字印刷復(fù)制方式展現(xiàn)出了階調(diào)再現(xiàn)性能高、色域廣闊的優(yōu)勢(shì)，且適合包括宣紙?jiān)趦?nèi)的多種承印材料的印刷，特別適合中國(guó)畫的復(fù)制，因而在藝術(shù)品復(fù)制業(yè)中最受青睞。

藝術(shù)品噴墨印刷復(fù)制工藝流程

總體而言，藝術(shù)品噴墨印刷復(fù)制工藝大體上可分為圖像采集、圖像處理、圖像輸出三個(gè)步驟。

1.圖像采集

在不損壞原作的前提下，使用數(shù)字式圖像采集系統(tǒng)掃描藝術(shù)品原稿，獲得經(jīng)過(guò)色彩管理的RGB文件。

在利用帶數(shù)字后背的數(shù)字相機(jī)進(jìn)行圖像采集時(shí)，首先要確定照明燈光，固定照明及拍攝環(huán)境，并對(duì)數(shù)字后背進(jìn)行校準(zhǔn)。隨后，掃描標(biāo)準(zhǔn)色卡并進(jìn)行白點(diǎn)轉(zhuǎn)換。其余步驟與掃描儀采集方法相同。

2.圖像處理

圖像處理步驟的關(guān)鍵在于對(duì)之前獲取的RGB圖像進(jìn)行高保真分色。這是因?yàn)樵趫D像獲取步驟中，RGB分色方式相比于傳統(tǒng)的CMYK分色方式具有色域大、飽和度高、層次豐富、階調(diào)范圍大等特點(diǎn)，所以為了精確還原藝術(shù)品的原色，必須采用RGB分色方式。

在此過(guò)程中，還涉及黑白場(chǎng)定標(biāo)、灰平衡調(diào)整、色彩調(diào)整等步驟。

3.圖像輸出

圖像輸出是藝術(shù)品復(fù)制流程的最后一步，即利用大幅面噴墨打印機(jī)對(duì)經(jīng)過(guò)色彩管理的高保真圖像進(jìn)行高保真打印。

首先，對(duì)打印機(jī)進(jìn)行基本線性化處理，確定承印材料與墨水的最佳匹配，優(yōu)化總通道墨量以及各個(gè)通道的墨量，同時(shí)，檢查和調(diào)整打印機(jī)的各級(jí)密度，校準(zhǔn)色彩偏差。

其次，在色彩管理軟件中制作配合不同藝術(shù)種類及承印材料的ICC特性文件。其中，由于藝術(shù)品色彩以及材質(zhì)的復(fù)雜性，需要在ICC特性文件中對(duì)局部色彩及層次進(jìn)行進(jìn)一步的調(diào)整及修改。最后，打印高保真藝術(shù)復(fù)制品。

數(shù)字噴墨復(fù)制方式存在的問(wèn)題

1、多種工藝流程并存，缺少技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)

完整的藝術(shù)品復(fù)制流程是由多種軟硬件設(shè)備共同組成的，包括光源、數(shù)字相機(jī)、掃描儀、圖像處理軟件、色彩管理軟件、打印機(jī)等。由于不同流程間的數(shù)據(jù)交換缺少標(biāo)準(zhǔn)，使得復(fù)制工藝相對(duì)封閉，即往往造成一種流程的中間數(shù)據(jù)在另一種流程中無(wú)法兼容。

2、復(fù)制工藝缺少規(guī)范

在多種工藝流程并存的前提下，不同的研究機(jī)構(gòu)及企業(yè)都研發(fā)出了適合自己設(shè)備的藝術(shù)品復(fù)制工藝。

然而，由于各種人為因素和技術(shù)因素的影響，其中大部分工藝流程都缺少規(guī)范性，集中體現(xiàn)在光源及校正色卡的選擇、色彩管理特性文件的建立、文件數(shù)據(jù)存儲(chǔ)格式的選擇等方面。

3、色度學(xué)復(fù)制本身存在局限性

英國(guó)著名的色彩專家亨特，通過(guò)對(duì)各種因素的綜合分析，將顏色再現(xiàn)分為六種類型：光譜顏色再現(xiàn)、色度顏色再現(xiàn)、正確顏色再現(xiàn)、等價(jià)顏色再現(xiàn)、對(duì)應(yīng)顏色再現(xiàn)以及喜好顏色再現(xiàn)。

目前的藝術(shù)品噴墨復(fù)制技術(shù)雖然成功地實(shí)現(xiàn)了色度顏色再現(xiàn)及正確顏色再現(xiàn)兩種方式，但由于其基于同色異譜的本質(zhì)特性，無(wú)法實(shí)現(xiàn)顏色的無(wú)條件再現(xiàn)，即光譜顏色再現(xiàn)。也就是說(shuō)，在一種光源下精確復(fù)制的藝術(shù)品，拿到另外一種光源下就會(huì)出現(xiàn)顏色失真。

盡管數(shù)字噴墨復(fù)制技術(shù)在發(fā)展中仍存在著諸多的問(wèn)題，但不可否認(rèn)的是，從綜合復(fù)制效率與復(fù)制效果來(lái)看，它是目前最為出色的藝術(shù)品復(fù)制技術(shù)。為了將此項(xiàng)技術(shù)推向更高水平，從而更好地推動(dòng)我國(guó)藝術(shù)品復(fù)制業(yè)的發(fā)展，滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的審美收藏需求，業(yè)界人